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Rivista d’arte diretta da
F. Panizzo e V. Vacca |
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La macrofotografia come viaggio del particolare verso il super realismo di Alessandro Rizzo
Qualcuno potrebbe banalizzare dicendo e asserendo, senza alcuni fondamenti, che la macrofotografia sia solo puro esercizio didas- |
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calico e accademico utile a dare i fondamenti per apprendere l’arte fotografica. Qualcuno potrebbe banalizzare dicendo e asserendo, senza alcuni fondamenti, che la macrofotografia sia solo puro esercizio didascalico e ac-cademico utile a dare i fondamenti per apprendere l’arte fotografica. Generalizzare rischia di essere sempre peri-coloso, soprattutto se si osservano le produzioni di autori e artisti giovani che vogliono portare e immettere in questo ambito, che può definirsi formalismo tecnicista, appunto il genere macroscopico a cui si potrebbero de-dicare, aspetti che si nutrono delle esperienze artistiche passate, dall’iperrealismo al surrealismo, con sfumature che non possono essere definite se non come concettuali e astratte. Questa impressione di crogiolo variegato e poliedrico, essenza specifica di un eclettismo naturale, sentito, avvertito e consapevole, ma non voluto e artefatto, è quella sensazione artistica e poetica che ci proviene dalle opere di Luca Rovelli, giovane fotografo e designer milanese, che ha nella sua vita artistica portato a compimento diverse produzioni, delle più differenti per contenuto e stile.
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Si parte con reportage che danno un alimento visuale di scenari urbani, soprattutto nipponici, in cui forme geometriche si intersecano in uno sce- nario, quale quello citta- dino architettonico, di in- contri e confluenze di strutture e di linee.
Mi soffermo sulla sua visione macroscopica del- la fotografia, in quanto ci conduce in terreni che non sono esplorati e che non appaiono scontati né |
immediati nella visione delle opere. Un particolare viene, così, eletto e sorretto come soggetto principale dell’opera di Rovelli: soggetto, e non oggetto, in quanto le parti microscopiche di elementi che ci offre la natura, un fiore, un insetto, un filo d’erba, colte con una certa capacità intuitiva e con una certa dimestichezza, solo uno sguardo attento, vivace e genuino può apportare a questo, nella loro dimensione e nella loro caratteristica, portano a esprimere quei messaggi che portano a creare connessioni mentali, qui sta l’aspetto iperrealista dell’opera di Rovelli, con altre rap- presentazioni, parti integranti del nostro patrimonio culturale e delle nostre esperienze visive e sensoriali. Il pro- cedimento artistico, che si evince dalla produzione di Rovelli, è quella di detrarre da un contesto generale il par- ticolare in un gioco sopraffino e non meditato di decomposizione del reale, dato oggettivo contingente, e di ricom- posizione del medesimo arrivando ad alimentare, infine, un indotto processo mentale fatto di panorami e visioni ines- plorati, quasi nuovi, in una visione metafisica e meta-empirica, che è così in quanto parte dall’elemento oggettivo tangibile.
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La sensazione che ci trasmette l’opera di Rovelli, specificatamente in questo suo filone, si astrae dal contingente percepibile ed empirico per giungere in luoghi invisibili che solo la nostra mente e il trasporto emotivo ci possono condurre.
La tecnica e l’estetica della composizione macrofotografica di Rovelli ci porta, nell’uniformità armonica delle tinte e delle luci, quasi a dare un aspetto pittorico della fotografia realizzata, priva, lo si percepisce dal tratto con cui viene |
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to con cui viene definita e rilevata dall’obiettivo la forma microscopica, di una presenza invadente e distorcente post produzionale, a considerare quel particolare dettaglio come forma d’arte in sé, espressione artistica di una poetica naturale e improvvisata, quindi assoluta nella sua imponenza estetica rappresentativa, metafora di altri significanti che sono significati, non mediata e non meditata, dando in questi elementi la percettibilità della destrezza e della capacità quasi liriche della mano del fotografo e del suo occhio. L’attenzione di Rovelli per la piccola parte dell’oggetto è raffinata e puntuale, dando al particolare quella connotazione universale unica e meta-empirica, meta-reale.
Altri spazi e altre dimensioni temporali sono i lidi verso cui la ricerca di una composizione fotografica, quasi allegorica e che non vuole fissare linee forti, tracciati in modo pesante, ai contorni degli oggetti non ben definibili, ci porta. Ed è in questo aspetto che si coglie anche l’aspetto onirico, quasi di sogno e di ipotesi immaginifiche che solo il nostro sguardo e i nostri occhi possono cogliere con vivacità e con immediatezza, dell’intera produzione macro-fotografica di Rovelli. Se vogliamo proprio proporre una scuola di appartenenza al fotografo è quella della sperimentazione: il suo percorso artistico appare, proprio nell’attenta ricerca estetica e compositiva, un continuo studio in evoluzione delle forme e delle modalità di produzione e realizzazione dell’opera.
Altri spazi e altre dimensioni temporali sono i lidi verso cui la ricerca di una composizione fotografica, quasi allegorica e che non vuole fissare linee forti, tracciati in modo pesante, ai contorni degli oggetti non ben definibili, ci porta. Ed è in questo aspetto che si coglie anche l’aspetto onirico, quasi di sogno e di ipotesi immaginifiche che solo il nostro sguardo e i nostri occhi possono cogliere con vivacità e con immediatezza, dell’intera produzione macro-fotografica di Rovelli. Se vogliamo proprio proporre una scuola di appartenenza al fotografo è quella della sperimentazione: il suo percorso artistico appare, proprio nell’attenta ricerca estetica e compositiva, un continuo studio in evoluzione delle forme e delle modalità di produzione e realizzazione dell’opera.
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Un’avanguardia sperimentale, senza voler eccedere nel termine, ma per
dare un significato di progressiva riela-borazione di stili, è quella che
si attinge dalla fotografia di Rovelli, che ci apporta verso una
caratteristica tipica del super reale, che è concettualismo procedente
da un as- trattismo mentale che si appoggia e che si radica in una
rappresentazione chiara e concretamente esistente, ma non visibile
all’occhio, spesso disattento e alienato, del- l’osservatore comune e
quotidiano.
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Ed è in questo lato che la componente lirica della composizione fotografica che riassume colori e tonalità in una sintonia armonica ed equilibrata ci porta a garantire l’elevazione del significato, il messaggio trasparente e diretto dell’oggetto/soggetto artistico, a significante, codice intellettivo deduttivo poetico che rende nell’aspetto estetico la visione di nuovi mondi paralleli e connessioni.
Il grande impatto emozionale che ci instilla la produzione di Rovelli è l’esempio di una magari inconsapevole abilità tecnica e contenutistica dell’autore. Il realismo di Rovelli è talmente celebrato nelle sue parti più minutamente costitutive che possiamo parlare di un “realismo radicale” solamente nell’accezione di un in-grandimento che rende il particolare, non esasperato ed esasperante, un’esplicazione viva e vivace, incisiva e destrutturante dell’elemento, attraverso soprattutto un uso sapiente della combinazione delle dimensioni cro-matiche, parte fondante e suggerente di quei nuovi scenari visivi verso cui ci si fa condurre partendo dall’oggetto microscopico, contingente e fissato.
Il grande impatto emozionale che ci instilla la produzione di Rovelli è l’esempio di una magari inconsapevole abilità tecnica e contenutistica dell’autore. Il realismo di Rovelli è talmente celebrato nelle sue parti più minutamente costitutive che possiamo parlare di un “realismo radicale” solamente nell’accezione di un in-grandimento che rende il particolare, non esasperato ed esasperante, un’esplicazione viva e vivace, incisiva e destrutturante dell’elemento, attraverso soprattutto un uso sapiente della combinazione delle dimensioni cro-matiche, parte fondante e suggerente di quei nuovi scenari visivi verso cui ci si fa condurre partendo dall’oggetto microscopico, contingente e fissato.
Alessandro Rizzo
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