Una piccola “deformazione” professionale. La favorita -. Articolo di Fabiana Lupo

Revue Cinema Sezione diretta da Fabiana Lupo

Una piccola“deformazione” professionale.

La favorita.

Articolo di Fabiana Lupo

Film, regia, attrice protagonista, attrici (due) non protagoniste, sceneggiatura, montaggio, fotografia, costumi, scenografia. Sono dieci le nomination assegnate dall’Academy a La favorita, l’ultimo film di Yorgos Lanthimos, autore che ormai da tempo ha valicato i confini ellenici per affermarsi ed essere riconosciuto a livello internazionale.

Quest’ultimo si contende quindi la statuetta per la miglior regia con un altro regista “adottato” dagli States, Alfonso Cuarón, già premiato nel 2014 per quel gioiello della cinematografia che è Gravity. Fa comunque un po’ sorridere pensare che quest’anno tre dei cinque registi candidati alla statuetta non siano americani (oltre a loro troviamo anche Pavel Pawlikowski per Cold War), e che l’anno scorso l’Oscar andò a Guillermo Del Toro per The Shape of water.

È una tendenza quella di premiare, soprattutto negli ultimi anni, quei registi che si lasciano stuzzicare e prendere per la gola dall’industria cinematografica americana, dando loro la possibilità di dare una forma più “vendibile” al loro genio visionario. Dopo la premiazione di Tom Hooper nel 2011 per The king’s speech, solo Damien Chazelle due anni fa con La La Land spezza la lunga lista di registi stranieri premiati dall’Academy. E quest’anno in lizza c’è anche Lanthimos che, soprattutto in questa pellicola, più che nelle altre precedenti, deve scendere a dei piccoli compromessi con la fabbrica di sogni hollywoodiana.

Il cambio di registro rispetto ai suoi film precedenti sta nella collocazione temporale della storia, di per sé già lontana dal presente e destabilizzante a priori. Lanthimos questa volta non ricostruisce ex-novo un universo schizofrenico e socialmente inquietante ma, al contrario, partendo dalla biografia di una donna, quella della regina Anna, riporta alla luce la vita di una corte degenerata e perversa, dietro cui si nasconde la figura fragile e malata della sovrana. Al contrario di quanto avviene per esempio in Kynodontas (2009), durante il quale è impossibile non interrogarsi sul motivo che spinge i genitori a tenere segregati in casa i tre figli, in La favorita, non si sente alcun bisogno di definire le intenzioni dei personaggi. Si avverte, in questa scelta, la perdita di una penna, quella di Efthymis Filippou, sceneggiatore di fiducia di Lanthimos, immancabile firma di tutti i suoi lavori precedenti.

E la conseguenza diretta di questa assenza è il differente tessuto di relazioni che si instaura tra le tre donne del film, la regina Anna, la sua fedele compagna e amministratrice Lady Sarah e la giovane Abigail, una lontana parente di quest’ultima ma di casta sociale molto più bassa. Queste, rispetto al David di The lobster (2015) o al dottor Steven di The killing of a sacred deer (2017), non sono più immerse in una realtà distopica o fatalista che le induce volente o nolente a farne parte: in La favorita, i personaggi si muovono secondo logiche precise, quelle legate al potere o ai sentimenti, perdendo così quell’aspetto simbolico che sembrava essere una costante nella filmografia di Lanthimos.

Questo però non rende il film meno prezioso o non degno di nota: al contrario, l’essere “costretto” nei panni di uno storicismo seppur rivisitato dà modo al regista di deformarne i contorni storici sia drammaturgicamente che esteticamente. Le tre donne, ognuna a proprio modo tragicamente oppresse in abiti cuciti su misura, sono spesso inquadrate a figura intera, immerse in ambienti vasti e allo stesso tempo vacui.

I grandangoli distorcenti usati da Lanthimos alterano quei marcati contorni che sembrano possedere, quasi a voler sottolineare l’apparente e fragile equilibrio tra fuori e dentro, tra forma e contenuto.

A rendere ancor più instabile il tutto contribuisce la scenografia, di una maestosità eccezionale ma priva di suppellettili inutili, e la fotografia, con degli interni notte spesso illuminati “kubrickianamente” solo dalla luce naturale delle candele.

La corte diventa quindi la tavola perfetta su cui si muovono le diaboliche pedine di cui è composta: un tavoliere che, durante la scena del ballo, diventa visivamente un colpo d’occhio, con un pavimento scaccato bianco e nero su cui Lady Sarah e Samuel Masham eseguono dei passi anacronistici e grotteschi. E forse sta proprio qui il senso del film, l’operazione sottile e ardita di Lanthimos: potremmo definirla una “deformazione professionale”, un’estensione del suo sguardo visionario e distopico anche su una realtà, quella della storia, dai confini apparentemente definiti. La visione di un regista che altera i contorni dei propri film senza però stravolgerne mai l’essenza.

Fabiana Lupo

Scrivono in PASSPARnous: k

Bruno Benvenuto, Ubaldo Fadini, Tiziana Villani, Claudia Landolfi, Alfonso Amendola, Mario Tirino, Vincenzo Del Gaudio, Alessandra Di Matteo, Paulo Fernando Lévano, Enrico Pastore, Francesco Demitry, Sara Maddalena, Alessandro Rizzo, Gianluigi Mangiapane, Nicola Lonzi, Marco Bachini, Daniel Montigiani, Viviana Vacca, Fabio Treppiedi, Daniele Vergni, Mariella Soldo, Martina Lo Conte, Fabiana Lupo, Roberto Zanata, Bruno Maderna, Silvia Migliaccio, Alessio Mida, Natalia Anzalone, Miso Rasic, Mohamed Khayat, Pietro Camarda, Tommaso Dati, Enrico Ratti, Ilaria Palomba, Davide Faraon, Martina Tempestini, Fabio Milazzo, Rosella Corda, Stefania Trotta, Manuel Fantoni, Marco Fioramanti, Matteo Aurelio, Giuseppe Bonaccorso, Rossana De Masi, Massimo Maria Auciello, Maria Chirico, Ambra Benvenuto, Valentina Volpi, Massimo Acciai, Gianluca de Fazio, Marco Maurizi, Daniele Guasco, Carmen Guarino, Claudio Kulesko, Fabrizio Cirillo, Francesca Izzi, Libera Aiello, Antonio Mastrogiacomo, Giulia Vencato, Alessandro Baito, Margherita Landi, Nicola Candreva, Patrizia Beatini, Mirjana Nardelli, Stefano Oricchio, Manlio Palmieri, Maria D’Ugo, Giovanni Ferrazzi, Francesco Ferrazzi, Luigi Prestinenza Puglisi, Davide Palmentiero, Maurizio Oliviero, Francesco Panizzo.

The Art Life:
gli anni di apprendistato
di David Lynch
di Fabiana Lupo

50 anni senza Totò,
l’attore del disincanto pasoliniano.
Uccellacci e uccellini
di Fabiana Lupo

L’incomunicabilità
alla fine del mondo
Juste la fin du monde
Un film di
Xavier Dolan
di Fabiana Lupo

Il montaggio e la sua
trasposizione nel profilmico
Splitz
Un film di
M. Night Shyamalan
di Fabiana Lupo

La drammaturgia dell’anima
Knight of cup
Un film di
Terrence Malick
di Fabiana Lupo

La soggettiva
dell’anima in
Enter the void
Un film di
Gaspar Noé
di Fabiana Lupo

La vita di Adele
Un film di
Abdellatif Kechiche
di Daniel Montigiani

Giovane e Bella
Un film di
François Ozon
di Daniel Montigiani

Miss Violence
Un film di
Alexandros Avranas
di Daniel Montigiani

Un castello in Italia
Un film di Valeria Bruni Tedeschi
di Daniel Montigiani

Blue Jasmine
Un film di
Woody Allen
di Daniel Montigiani

La venere in pelliccia
Un film di
Roman Polanski
di Daniel Montigiani