L’uomo che uccise Don Chisciotte -. Articolo di Fabiana Lupo

Revue Cinema Sezione diretta da Fabiana Lupo

L’uomo che uccise Don Chisciotte

Articolo di Fabiana Lupo

L’ultimo film di Terry Gilliam sembra essere scritto da un sognatore a tratti folle, visionario, a tratti malinconico, disilluso. L’uomo che uccise Don Chisciotte sembra inserirsi nella filmografia del regista come un tuffo nostalgico nel passato, ma con la consapevolezza e la maturità artistica di un uomo che non ha mai smesso di fare “castelli in aria”.

Toby Grisoni (Adam Driver) è un giovane regista, famoso e adulato, il cui talento creativo è però messo a dura prova dall’essere costretto a trarre dalla sua opera prima, un’originale e sincera messa in scena del Don Chisciotte di Cervantes, uno spot pubblicitario ambientato tra finti mulini a vento e attori poco credibili. Dopo essersi imbattuto casualmente in una copia pirata del suo primo film, decide di lasciare il set, collocato nella Mancha spagnola, e di raggiungere Los Suenos, la località in cui dieci anni prima aveva girato amatorialmente quella sua prima pellicola.

Il paese dei sogni diventa per Toby la prima tappa di un viaggio alla riscoperta di sé, dei propri desideri e delle proprie aspirazioni che lo porterà non solo a rimettere in scena il proprio film, ma a viverlo dal di dentro, stavolta non più come regista ma come co-protagonista di una serie di assurdi episodi.

L’incontro con il calzolaio che aveva interpretato la parte di don Chisciotte nel suo film è sicuramente una delle scene più esilaranti e allo stesso tempo tragiche: l’anziano è rinchiuso in un carrozzone da circo e costretto a ripetere la sua parte all’infinito, separato dal mondo esterno da un lenzuolo sporco su cui è proiettato a loop il film in cui aveva recitato.

Intrappolato nel suo personaggio, il vecchio non riconosce Toby, il cui volto si sovrappone a quello del Sancho Panza del film: la mente dell’uomo è metaforicamente un velo di maya su cui ad essere riproposto non è il mondo in sé, bensì il mondo come appare. I due livelli visivi si fondono per crearne un terzo, quello del fantastico, che diventa per l’uomo la realtà assoluta.

Alla sua incapacità di scindere la realtà dalla fantasia si uniscono i sensi di colpa che Toby prova nei confronti dell’uomo. Ecco così tutte le premesse per ricongiungere i due, svestirli dei loro vecchi panni e capovolgerne i ruoli: non più regista, Toby è costretto faticosamente ad assecondare le visioni di don Chisciotte come se fosse un attore dilettante, incapace di recitare una parte che non gli si addice e alle prese con un “regista” incontenibile.

La modernità del personaggio di don Chisciotte aiuta a dare alla trama i risvolti desiderati: il dramma interiore di un uomo che vive sospeso tra sogno e follia diventa alla fine lo stimolo per reagire e risvegliare in Toby la voglia insensata ma autentica di combattere contro i mulini a vento. Ed è forse proprio questo lato “reazionario” della trama che ha appassionato Gilliam per i lunghi anni di gestazione del film e che, probabilmente, sente artisticamente di condividere.

L’associazione tra l’ideatore della pellicola e il personaggio messo in scena diventa quindi inevitabile. Un film travagliato, oltre 25 anni di lavorazione, più volte ripreso e poi rimesso nel cassetto, L’uomo che uccise Don Chisciotte è sicuramente un Apocalypse Now all’ennesima potenza per Gilliam. Un po’ come il suo personaggio, romantico sognatore in cerca della sua Dulcinea, il regista ha combattuto a lungo contro i giganti prima di poter partorire il frutto dei suoi sogni. Forse perché sentimentalmente attratto dalle possibilità narrative insite nella trama, che lo riportano indietro di decenni, quando la successione di sequenze a sé stanti erano il pretesto per sfoggiare la carica di umorismo dietro cui si nascondeva un sarcasmo progressista e rivoluzionario.

Sul prologo iniziale del film sembra infatti che da un momento all’altro debba spuntare fuori il re Artù e il Patsy di Monty Python e il Sacro Graal (tra l’altro interpretato dallo stesso Gilliam) con le sue noci di cocco a simulare l’incedere a cavallo. Ma inevitabilmente un’incubazione così lunga ha portato a indebolire quella verve iniziale e a diluire una sceneggiatura che qua e là fa acqua.

Tuttavia L’uomo che uccise Don Chisciotte può essere considerato più come un processo interiore del regista, una sorta di redenzione, una tappa obbligatoria nella carriera di un artista follemente sognatore come Gilliam che ha deciso di uccidere il fantasma del personaggio che l’ha perseguitato per anni per riscoprire, come il Toby del suo film, il sapore di una visione lontana ma ancora autentica.

Fabiana Lupo

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