Sentire oltre i confini dell’uomo. Tito e gli alieni. Articolo di Fabiana Lupo

Revue Cinema Sezione diretta da Fabiana Lupo

Sentire oltre

i confini dell’uomo

Tito e gli alieni

Articolo di Fabiana Lupo

Tendere l’orecchio verso le stelle e provare a sentire l’impercettibile. Un sentire che però travalica le leggi della fisica e diventa un ricordo perso nello spazio-tempo. È così che si può sintetizzare l’ultimo film di Paola Randi, Tito e gli alieni, un piccolo gioiello uscito (ahimè!) in poche sale, ma che vale la pena di non farselo scappare.

Nonostante il pubblico italiano adori i grandi film di fantascienza americani, come dimostrano i numeri al botteghino, l’industria cinematografica italiana poco pratica il genere, anzi, sembra non esserne affatto interessata. Il film di Paola Randi è invece un bell’esempio di come sia possibile rimanipolare il genere e adattarlo alle piccole cifre della produzione indipendente italiana.

Il Professore, così lo chiamano, passa le sue giornate steso su un divano disposto a mo’ di salottino nel bel mezzo del deserto del Nevada, a pochi passi dall’Area 51. La baracca in cui vive, così come la tuta da laboratorio che indossa, ricorda subito il piccolo laboratorio chimico di Walter White e di Jesse Pinkman in Breaking Bad, un vecchio Fleetwood Bounder sperduto nel deserto del New Mexico.

La sua vita è desolata come il paesaggio che lo circonda e in cui si rifugia da sei anni con il pretesto di captare le voci sperdute nell’universo. Il suo unico contatto con il mondo è rappresentato da Stella, una wedding planner che organizza matrimoni “spaziali” per i turisti attirati dalla fama “aliena” del posto.

Il suo ambizioso progetto è ora sepolto sotto terra, come il suo laboratorio scavato nella roccia, e come la moglie, Linda, con cui aveva iniziato il lavoro e di cui ora resta solo una fotografia sbiadita. La sua piatta quotidianità è però scombussolata dall’arrivo dei suoi due nipoti, Anita e Tito, rimasti già orfani di madre, ora alle prese con la perdita del padre.

Il conflitto che nasce tra il Professore e il piccolo Tito diventa più che altro un modo del primo di riflettersi nell’altro, e viceversa. L’equazione padre/zio-figlio/nipote che sembra doversi instaurare da un momento all’altro è in realtà scombussolata da uno scambio di ruoli in cui la maturità sembra appartenere a entrambi e a nessuno.

Il piccolo è ossessionato, come lo zio, dalla sua ricetrasmittente, un po’ più rudimentale di quella del Professore: i due scoprono di essere così accomunati da un obiettivo comune, quello di captare le voci dei loro defunti, persi nel cosmo infinito che sta sopra le loro teste.

Il film si muove su più fronti, evitando di intrappolarsi in un genere e tendendo comunque verso quel sapore italico di una commedia fatta di sorrisi e di lacrime. Oltre ai chiari rimandi spielbergiani, la pellicola strizza l’occhio anche a un cinema più primordiale, più magico come quello dei fratelli Méliès: nella sequenza del sogno di Tito, una luna più che umana guida il piccolo nei meandri del laboratorio dello zio, luogo misterioso che stuzzica la sua curiosità.

La scena, un mix di effetti visivi e di ripresa, ha anche delle reminiscenze burtoniane, per la sua ambientazione gotica e fumosa e per l’utilizzo di modellini meccanici che ricordano i rudimentali macchinari del laboratorio dello scienziato in Edward Scissorhands.

Tutto questo ripreso da una mano, quello della regista, decisa e precisa, che infonde nel mezzo cinematografico il senso dell’intero film: la mdp, ribaltandosi su una testata remotata o collocandosi in alto sopra le teste dei personaggi, è sempre alla ricerca, come Tito e il Professore, di un punto di vista esterno, o meglio “alieno”. La tecnica è sempre delicata, mai stucchevole, e lascia intravedere dietro di essa una donna che sa bene cosa vuole comunicare.

Il messaggio arriva chiaro e preciso, soprattutto nel finale, di chiaro gusto malickiano, in cui l’ologramma dell’alieno si manifesta e si concretizza in ciò che c’è di più vicino alla forma umana. La soluzione è sempre stata qui dunque, a fianco al Professore: spostare lo sguardo dall’alto al basso e scoprire alla fine che la Stella tanto desiderata ha sempre gravitato intorno a lui.

Ma a volte bisogna andare lontano per scoprire il vicino. E Paola Randi, in questo viaggio nel deserto del Nevada, riporta in patria la rielaborazione di un genere “alieno” alla produzione italiana, “alieno” anche alla cinematografia al femminile, ma forse più vicino a noi di quanto immaginiamo.

Fabiana Lupo

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