|
|
|
L’urgenza e la necessità dell’esperienza
L’abisso,
di Davide Enia - Teatro India 3-15 dicembre 2019 Articolo di Bruna Monaco
|
A più di un anno dal debutto, la tournée dell’ultimo spettacolo di Davide Enia continua e, se l’eco dei premi vinti farà il suo dovere, le date de L’abisso certamente aumenteranno ancora: questo spettacolo sugli sbarchi degli immigrati a Lampedusa è vincitore del Premio Ubu nella categoria “miglior testo o nuovo progetto drammaturgico” e il Premio Maschere del Teatro ha conferito a Enia il titolo di “miglior interprete di monologo”.
Del resto l’attore-autore palermitano non è certo nuovo ai riconoscimenti: già nel 2003 l’Ubu aveva notato il suo spettacolo di esordio, Italia-Brasile 3 a 2, che gli valse il premio speciale “per la nascita di un nuovo cantastorie”. L’anno dopo, invece, con Scanna, si aggiudicò il Premio Riccione per autori under 30. E già prima che L’abisso prendesse forma e premi, il racconto della difficile visita a Lampedusa da parte di Davide Enia era stato apprezzato in forma di romanzo dalla critica letteraria che gli ha assegnato il Premio Mondello: è infatti dal suo stesso romanzo Appunti per un naufragio, edito da Sellerio, che Enia ha tratto L’abisso. La critica italiana, teatrale e letteraria, sembra unanime nell’apprezzare il lavoro e il valore di questo artista e in particolar modo dell’ultima sua opera, che in effetti si confronta con un tema che oggi appare urgente e necessario. L’abisso è uno spettacolo di narrazione che si serve a tratti della tecnica del cunto siciliano, ma non si limita alla narrazione di fatti di cronaca, è una sorta di diario di viaggio teatrale: seguiamo l’attore-autore nella discesa verso l’isola siciliana, verso l’abisso; ci accompagnano le persone che lo hanno accompagnato, il padre in primis; incontriamo con Enia le persone che Enia ha incontrato, sentiamo i loro racconti, vediamo gli sbarchi dal loro punto di vista. La parcellizzazione dei punti di vista, dunque, è l’espediente a cui fa ricorso Enia per rendere meno prevedibile un racconto che, nei suoi tratti generali, abbiamo ascoltato più volte da giornalisti, reporter, politici. Eppure i momenti più toccanti de L’abisso sono proprio quelli in cui l’attore-autore e i suoi comprimari si fanno da parte e la narrazione, libera da autocompiacimento e tentazioni autoreferenziali, si concentra su di loro, sui migranti, sulle loro testimonianze, passando così dal generico al particolare, dal già sentito all’inimitabile sofferenza e storia di ogni essere umano costretto a migrare, dalla retorica – che finisce sempre per essere, se non consolatoria, autoassolutoria: finisce cioè col mette chi parla, e chi aderisce alla sua narrazione, sul piedistallo dei giusti – all’esperienza. A ben vedere, quindi, l’operazione ritenuta urgente e necessaria, è forse più urgente che necessaria: comprensibile e indiscutibile è l’urgenza che spinge Enia a voler vedere da vicino una realtà che è già finita in molte narrazioni e quindi è come incrostata da molti filtri; meno evidente è la necessità di una nuova narrazione di questa esperienza, soprattutto se i destinatari privilegiati della narrazione sono persone ideologicamente vicine all’autore del racconto e che con lui probabilmente condividono, oltre alle idee politiche, l’urgenza di un’esperienza diretta, non filtrata. Bruna Monaco
Scrivono in PASSPARnous:
Bruno Benvenuto, Ubaldo Fadini, Tiziana Villani, Claudia Landolfi, Alfonso Amendola, Mario Tirino, Vincenzo Del Gaudio, Alessandra Di Matteo, Paulo Fernando Lévano, Enrico Pastore, Francesco Demitry, Sara Maddalena, Alessandro Rizzo, Gianluigi Mangiapane, Nicola Lonzi, Marco Bachini, Daniel Montigiani, Viviana Vacca, Fabio Treppiedi, Daniele Vergni, Mariella Soldo, Martina Lo Conte, Fabiana Lupo, Roberto Zanata, Bruno Maderna, Silvia Migliaccio, Alessio Mida, Natalia Anzalone, Miso Rasic, Mohamed Khayat, Pietro Camarda, Tommaso Dati, Enrico Ratti, Ilaria Palomba, Davide Faraon, Martina Tempestini, Fabio Milazzo, Rosella Corda, Stefania Trotta, Manuel Fantoni, Marco Fioramanti, Matteo Aurelio, Giuseppe Bonaccorso, Rossana De Masi, Massimo Maria Auciello, Maria Chirico, Ambra Benvenuto, Valentina Volpi, Massimo Acciai, Gianluca de Fazio, Marco Maurizi, Daniele Guasco, Carmen Guarino, Claudio Kulesko, Fabrizio Cirillo, Francesca Izzi, Libera Aiello, Antonio Mastrogiacomo, Giulia Vencato, Alessandro Baito, Margherita Landi, Nicola Candreva, Patrizia Beatini, Mirjana Nardelli, Stefano Oricchio, Manlio Palmieri, Maria D’Ugo, Giovanni Ferrazzi, Francesco Ferrazzi, Luigi Prestinenza Puglisi, Davide Palmentiero, Maurizio Oliviero, Francis Kay, Bruna Monaco, Francesco Panizzo. |
Di alcuni gravi
problemi del teatro italiano di Enrico Pastore Intervista a
Enrico Pastore sul suo Imaginary landscapes: tale on invisible cities di Francesco Panizzo Intervista a
Cosimo Cinieri di Francesco Panizzo Silvia Costa:
A Sangue freddo con intervista di Enrico Pastore Intervista a Irene Russolillo
di Enrico Pastore Un grande particolare.
A Novi Cad con il Workcenter of Jerzy Grotowski and Thomas Richards di Francesco Panizzo Alcune idee antiche
per un teatro contemporaneo di Enrico Pastore La guerra di Pippo
tra ceneri e diamanti Dopo la battaglia di Viviana Vacca Incontri verticali
con Jurij Alschitz di Mariella Soldo Panico!
Un non-movimento dove il singolo è gruppo di Daniele Vergni Sottrazioni -
Conferenza in commemorazione di Carmelo Bene al Caffè Letteraio Le Murate di Francesco Panizzo |
|
|
Vuoi diventare pubblicista presso la nostra rivista?
sottoscrivi il bando. Accedi al link dall’immagine sottostante.
sottoscrivi il bando. Accedi al link dall’immagine sottostante.
