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This is Tomorrow Guida alle avanguardie architettoniche Articolo di Luigi Prestinenza Puglisi
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This is Tomorrow è un racconto dedicato alle avanguardie architettoniche che si concentra sul periodo dal 1956 al 1976. È stato pubblicato nel 1999, primo di una trilogia che affronterà l’intera “Storia dell’architettura del Novecento” e nella quale confluiranno “Silenziose Avanguardie”, uno sguardo rivolto agli anni che procedono dal 1976 al 2000, e “Forme e Ombre”, studio riferito al periodo 1905 - 1933. Il fatto che This is Tomorrow sia stato immaginato circa due decadi fa e che venga riproposto oggi è significativo per alcuni passaggi.
Alla metà degli anni Novanta, le seconde e terze avanguardie ancora non erano state, nel primo caso, riabilitate e, nel secondo, riconosciute. Si guardava, allora, agli architetti radical e soprattutto ai radical italiani come fossero una iattura: sovversivi impudenti promotori di squillanti e utopici proclami, incapaci di costruire alcunché di serio. Ma forse l’intera dottrina si poteva masticare, digerire ed esaminare con più cura attraverso un percorso di critica operativa e di intuizioni che, contestualmente, la contemporaneità provvedeva a riconciliare con il passato. Ho sempre pensato che la storia oggettiva non esiste, e che viene influenzata dal punto di vista dei suoi interpreti. La stesura di This is Tomorrow fu così l’occasione per teorizzare che il Novecento fosse suddiviso in due principali epoche e che l’esatto momento di cesura e intersezione tra le due andasse individuato nell’inaugurazione, a Londra, dell’omonima mostra e nella nascita della cultura pop. Correva l’anno 1956: l’anagrafe della storia si riempiva di nuovi flussi, valori e fenomeni in pieno sviluppo ancora oggi. Prima di allora, dalla scoperta della relatività in poi, uniformità, standard, orologio, catena di montaggio e miti collettivisti avevano scandito il ritmo di un’era. A partire dal 1956 un vorticoso processo di valorizzazione del pluralismo delle idee si imprime in ogni fibra del tessuto sociale. È il tempo delle democrazie multiculturali e multietniche, il fermento squillante della protesta giovanile, la liberazione dei costumi sessuali, il beat, il pop e la bodyart, si spalleggiano con le teorizzazioni di McLuhan, la decostruzione, le nuove filosofie della scienza. E in questo momento di rottura e transizione il futuro, già insistentemente, indica le riforme prodigiose che apparterranno all’era del digitale e dell’elettronica. Tale periodo di straordinaria vitalità ha determinato anche i paradigmi di una nuova architettura, i cui principali interpreti vanno rintracciati in seno al Metabolismo, Situazionismo, architettura e design radicali, Megastrutture, Ecologismo, Anarchitettura, Disarchitettura, Dearchitettura. Tutte le correnti hanno contribuito a delineare strategie formative tanto sofisticate da dar vita a un processo di rinascita, fondata sulla leggerezza, la trasparenza, lo scambio di informazioni con l’ambiente, un più coinvolgente rapporto fra il corpo e lo spazio. Tra gli anni Sessanta e i Settanta le opere realmente innovative si contano sulla punta dellee dita di una mano: in molti casi il nuovo, seppur col suo slancio dirompente, ha faticato a emergere dalle comfort zone, dagli stilemi e dalle forme consolidate. Ma questo è tipico di ogni fase di transizione. L’importante è che la frittata era stata fatta e negli anni Novanta stava rivelando la sua natura. Nemmeno la pausa postmodernista, aveva infatti impedito alle idee radicali di continuare a circolare. Molti degli architetti più attivi sul campo stavano allora dimostrando con estrema esattezza che certe idee del passato potevano essere riprese e spinte in avanti. Diventava così innegabile che certe vocazioni e ispirazioni non si fossero polverizzate e che dagli anni Sessanta fossero migrate direttamente in altri tempi e in altri luoghi, confluite in un totipotente spazio della maturità. Qui, senza i principali problemi che li relegavano nella retorica dell’irrealizzabile e con il supporto delle recenti tecnologie informatiche, è stato possibile costruire edifici diafani, sottili e dalle forti valenze concettuali. Se Ito, Gehry, Coop Himmalb(l)au, Libeskind negli anni Sessanta e Settanta non avrebbero potuto innalzare, se non con inenarrabile difficoltà, quello che, oggi, propongono senza problemi, possiamo oggi dire di avere il Guggenheim a Bilbao, di Frank O. Gehry, all’aeroporto a Kansai di Renzo Piano, la Mediateca a Sendai di Toyo Ito, il Museo Ebraico a Berlino di Daniel Libeskind, la Kunsthal a Rotterdam di Rem Koolhaas. Quando fu il momento di pubblicare This is Tomorrow, chiesi all’editore di mettere il libro on line: chi lo voleva lo avrebbe potuto scaricare gratuitamente. Nel 1999, c’erano prodromi della rivoluzione della rete e intercettarli per dare a tutti la possibilità di vedere in anteprima il testo avrebbe anche aiutato il lancio della versione completa, corredata da immagini e dotata di sezioni antologiche. L’esperimento allora funzionò; sia i download che le vendite in libreria andarono oltre ogni previsione. Oggi, il testo viene riproposto esclusivamente nella versione online ebook e vi compare una introduzione inedita che intende rievocare il percorso che ha sospinto e incoraggiato il racconto di This is Tomorrow. Con un piccolo suggerimento, di rimettere gli orologi. Identificare dove il nuovo sia cominciato può servire a predisporre una nuova attesa consapevole, e può preparare a guardare, ancora una volta, dove finisce ieri e quando comincia dopodomani. Luigi Prestinenza Puglisi
Scrivono in PASSPARnous:
Bruno Benvenuto, Ubaldo Fadini, Tiziana Villani, Claudia Landolfi, Alfonso Amendola, Mario Tirino, Vincenzo Del Gaudio, Alessandra Di Matteo, Paulo Fernando Lévano, Enrico Pastore, Francesco Demitry, Sara Maddalena, Alessandro Rizzo, Gianluigi Mangiapane, Nicola Lonzi, Marco Bachini, Daniel Montigiani, Viviana Vacca, Fabio Treppiedi, Daniele Vergni, Mariella Soldo, Martina Lo Conte, Fabiana Lupo, Roberto Zanata, Bruno Maderna, Silvia Migliaccio, Alessio Mida, Natalia Anzalone, Miso Rasic, Mohamed Khayat, Pietro Camarda, Tommaso Dati, Enrico Ratti, Ilaria Palomba, Davide Faraon, Martina Tempestini, Fabio Milazzo, Rosella Corda, Stefania Trotta, Manuel Fantoni, Marco Fioramanti, Matteo Aurelio, Giuseppe Bonaccorso, Rossana De Masi, Massimo Maria Auciello, Maria Chirico, Ambra Benvenuto, Valentina Volpi, Massimo Acciai, Gianluca de Fazio, Marco Maurizi, Daniele Guasco, Carmen Guarino, Claudio Kulesko, Fabrizio Cirillo, Francesca Izzi, Antonio Mastrogiacomo, Giulia Vencato, Alessandro Baito, Margherita Landi, Mirjana Nardelli, Patrizia Beatini, Manlio Palmieri, Stefano Oricchio, Giovanni Ferrazzi, Francesco Ferrazzi, Luigi Prestinenza Puglisi, Francesco Panizzo. |
Intervista
a Valeria Cimò di Roberto Zanata WORMHOLES
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